فيليب جاينادا يدافع عن استخدام الذكاء الاصطناعي بعد فوزه بجائزة غونكور. الفائز بجائزة غونكور الأدبية يدافع عن استخدامه «المرح» للذكاء الاصطناعي أثار الكاتب الفرنسي فيليب جاينادا جدلًا جديدًا حول استخدام الذكاء الاصطناعي في الأدب، بعدما دافع عن استعانته بهذه التكنولوجيا ثلاث مرات أثناء إعداد روايته الفائزة بجائزة غونكور لعام 2026. وأكد جاينادا أن استخدامه للذكاء الاصطناعي كان محدودًا ومرحًا وساخرًا، ونفى أن يكون قد استعان به لكتابة الرواية بدلًا منه. ولم يتوقف الأمر عند استخدامه في البحث؛ فقد أخفى الكاتب داخل الرواية جملة أنشأها برنامج ChatGPT، وترك القراء يحاولون اكتشافها منذ صدور الكتاب. ثلاث مرات فقط.. كيف استخدم جاينادا الذكاء الاصطناعي؟ كشف الكاتب تفاصيل تجربته في بيان نقلته دار النشر «فلاماريون» إلى وكالة الصحافة الفرنسية. وأوضح أنه استخدم الذكاء الاصطناعي ثلاث مرات خلال العمل على روايته «المجهولة على رصيف جافيل» (L’Inconnue du quai de Javel). في المرة الأولى، طرح سؤالًا على برنامجين للذكاء الاصطناعي، يتعلق بتحديد الشيء الذي يجف أسرع ليلًا عند درجة حرارة 17 مئوية، مع رياح ضعيفة: شعر امرأة شابة أم أرصفة باريس؟ وقال إن البرنامجين قدما إجابات دقيقة بصورة مبالغ فيها، لكنها بدت له سخيفة ومتناقضة. أما المرة الثانية، فاستخدم فيها التكنولوجيا لإجراء بحث يتعلق بتفاصيل فنية في الرواية، منها ما إذا كانت أصابع الجثة تتجعد عند تركها في الماء الساخن، كما يحدث لأصابع الإنسان الحي. وفي المرة الثالثة، أخفى داخل النص جملة أنشأها الذكاء الاصطناعي، تتكون من عشرة كلمات، حتى يختبر قدرة القراء على اكتشافها. جملة مخفية تحولت إلى لعبة مع القراء لم يتعامل جاينادا مع الجملة التي أنشأها ChatGPT باعتبارها جزءًا عاديًا من عملية الكتابة، بل جعلها لغزًا صغيرًا داخل الرواية. ومنذ صدور الكتاب، تلقى عشرات التخمينات من القراء الذين حاولوا تحديد العبارة المخفية، لكن أحدًا لم يصل إلى الإجابة الصحيحة، وفقًا لتصريحاته. وكشف الكاتب لاحقًا عن العبارة التي أخفاها، وهي: «الاعتقاد بذلك لا يكلف شيئًا، لكنه لا يضع الطعام على المائدة أيضًا». وأوضح أن إدخال هذه العبارة كان جزءًا من فكرته قبل أن يبدأ كتابة الرواية، ووصف استخدامه للتكنولوجيا بأنه مرح وساخر، لا محاولة لتفويض الكتابة إلى آلة. «من السخف الاعتقاد بأن الذكاء الاصطناعي كتب الرواية» دافع الكاتب عن تجربته في مواجهة الانتقادات التي أثارتها تصريحاته. وقال إن الاعتقاد بأنه استخدم الذكاء الاصطناعي التوليدي لكتابة أي جزء من الرواية أمر عبثي. وأضاف أن استخدامه للتكنولوجيا كان محدودًا ومعلنًا، وأنه لم يحاول إخفاء الاستعانة بها. ويرى جاينادا أن المجتمع لا يستطيع تجاهل تطور الذكاء الاصطناعي أو التصرف وكأنه غير موجود. ودعا إلى استخدامه والاستفادة منه، مع ضرورة فهم حدوده وعدم السماح له بأن يحل محل الإنسان. لماذا عاد الجدل حول الذكاء الاصطناعي في الأدب؟ تأتي تصريحات جاينادا في وقت يشهد فيه الوسط الأدبي الفرنسي نقاشًا حادًا بشأن استخدام الذكاء الاصطناعي في تأليف الكتب. فقد أثارت قضية الكاتب الكندي الهايتي تيليسون أورليان جدلًا واسعًا، بعدما استبعدت الأكاديمية التي تمنح جائزة غونكور روايته «كان ذلك أو الموت» من القائمة الطويلة للجائزة، وسط اتهامات باستخدام الذكاء الاصطناعي على نطاق واسع في إنتاج النص. ونفى أورليان أن تكون الآلة قد كتبت أي جملة في روايته. لكن دار النشر الكندية «بوريل» أعلنت لاحقًا أنها توصلت إلى أدلة جديدة على استخدام الذكاء الاصطناعي، وقررت إنهاء تعاونها معه. وأعاد فوز جاينادا بالجائزة، رغم إعلانه استخدام التكنولوجيا، طرح تساؤلات حول الحدود الفاصلة بين الاستعانة بالذكاء الاصطناعي في البحث والتجريب، وبين الاعتماد عليه في إنتاج النص الأدبي نفسه. كما أثار اختلاف التعامل مع الحالتين انتقادات على مواقع التواصل الاجتماعي، إذ تساءل بعض المستخدمين عن مدى اتساق المعايير التي تحكم استخدام الذكاء الاصطناعي في المسابقات الأدبية. رواية عن جريمة قتل غامضة في باريس فاز جاينادا بجائزة غونكور في 3 نوفمبر 2026 عن روايته «المجهولة على رصيف جافيل». وتتناول الرواية جريمة قتل لم تُحل، وقعت في باريس عام 1949، وراحت ضحيتها شابة من منطقة بريتاني تُدعى لويز كانسو. ويعيد الكاتب بناء تفاصيل القضية من خلال الوثائق والأرشيف والتحقيقات، في عمل يمزج بين السرد الأدبي والتحقيق في جريمة قديمة. وحصل جاينادا على ستة أصوات من أعضاء لجنة التحكيم، مقابل ثلاثة أصوات لمنافسه سيلفان برودوم. أين تنتهي مساعدة الذكاء الاصطناعي وتبدأ الكتابة الآلية؟ تكشف تجربة جاينادا عن سؤال أصبح أكثر إلحاحًا في عالم الأدب: هل يؤدي استخدام الذكاء الاصطناعي في البحث أو التجريب أو إضافة جملة إلى النص إلى انتقاص قيمة العمل؟ لا توجد إجابة واحدة يتفق عليها جميع الكتّاب والناشرين والقراء. لكن هناك فرقًا مهمًا بين كاتب يستخدم التكنولوجيا لتوسيع بحثه أو اختبار فكرة، وكاتب يعتمد عليها لإنتاج النص الذي يقدمه باسمه. وتبقى الشفافية بشأن طبيعة الاستخدام وحجمه عنصرًا أساسيًا في هذا النقاش، خصوصًا عندما يتعلق الأمر بجوائز أدبية تحتفي بالإبداع البشري. أما جاينادا، فيرى أن الحل ليس رفض التكنولوجيا، بل تعلم استخدامها دون أن تسمح للآلة بأن تحل محل الكاتب. لي سو يون: مهمة الأدب ليست تغيير العالم.. بل فهم الإنسان أعمالها نُسبت إلى ويليام موريس.. كيت فولكنر تستعيد مكانتها بعد أكثر من قرن أين اختفى قبر مي زيادة؟ لغز جديد يحيط بمدفن أديبة الشرق في القاهرة لوحة لفان غوخ تظهر بعد 60 عاماً.. و180 مليون دولار في انتظارها
الفائز بجائزة غونكور الأدبية يدافع عن استخدامه «المرح» للذكاء الاصطناعي
أثارالكاتب الفرنسي فيليب جايناداجدلًا جديدًا حول استخدام الذكاء الاصطناعي في الأدب، بعدما دافع عن استعانته بهذه التكنولوجيا ثلاث مرات أثناء إعداد روايته الفائزة بجائزة غونكور لعام 2026.
وأكد جاينادا أن استخدامه للذكاء الاصطناعي كان محدودًا ومرحًا وساخرًا، ونفى أن يكون قد استعان به لكتابة الرواية بدلًا منه.
ولم يتوقف الأمر عند استخدامه في البحث؛ فقد أخفى الكاتب داخل الرواية جملة أنشأها برنامج ChatGPT، وترك القراء يحاولون اكتشافها منذ صدور الكتاب.
ثلاث مرات فقط.. كيف استخدم جاينادا الذكاء الاصطناعي؟
كشف الكاتب تفاصيل تجربته في بيان نقلتهدار النشر «فلاماريون»إلى وكالة الصحافة الفرنسية.
وأوضح أنه استخدم الذكاء الاصطناعي ثلاث مرات خلال العمل على روايته «المجهولة على رصيف جافيل» (L’Inconnue du quai de Javel).
في المرة الأولى، طرح سؤالًا على برنامجين للذكاء الاصطناعي، يتعلق بتحديد الشيء الذي يجف أسرع ليلًا عند درجة حرارة 17 مئوية، مع رياح ضعيفة: شعر امرأة شابة أم أرصفة باريس؟
وقال إن البرنامجين قدما إجابات دقيقة بصورة مبالغ فيها، لكنها بدت له سخيفة ومتناقضة.
أما المرة الثانية، فاستخدم فيها التكنولوجيا لإجراء بحث يتعلق بتفاصيل فنية في الرواية، منها ما إذا كانت أصابع الجثة تتجعد عند تركها في الماء الساخن، كما يحدث لأصابع الإنسان الحي.
وفي المرة الثالثة، أخفى داخل النص جملة أنشأها الذكاء الاصطناعي، تتكون من عشرة كلمات، حتى يختبر قدرة القراء على اكتشافها.
جملة مخفية تحولت إلى لعبة مع القراء
لم يتعامل جاينادا مع الجملة التي أنشأها ChatGPT باعتبارها جزءًا عاديًا من عملية الكتابة، بل جعلها لغزًا صغيرًا داخل الرواية.
ومنذ صدور الكتاب، تلقى عشرات التخمينات من القراء الذين حاولوا تحديد العبارة المخفية، لكن أحدًا لم يصل إلى الإجابة الصحيحة، وفقًا لتصريحاته.
وكشف الكاتب لاحقًا عن العبارة التي أخفاها، وهي: «الاعتقاد بذلك لا يكلف شيئًا، لكنه لا يضع الطعام على المائدة أيضًا».
وأوضح أن إدخال هذه العبارة كان جزءًا من فكرته قبل أن يبدأ كتابة الرواية، ووصف استخدامه للتكنولوجيا بأنه مرح وساخر، لا محاولة لتفويض الكتابة إلى آلة.
«من السخف الاعتقاد بأن الذكاء الاصطناعي كتب الرواية»
دافع الكاتب عن تجربته في مواجهة الانتقادات التي أثارتها تصريحاته.
وقال إن الاعتقاد بأنه استخدم الذكاء الاصطناعي التوليدي لكتابة أي جزء من الرواية أمر عبثي.
وأضاف أن استخدامه للتكنولوجيا كان محدودًا ومعلنًا، وأنه لم يحاول إخفاء الاستعانة بها.
ويرى جاينادا أن المجتمع لا يستطيع تجاهل تطور الذكاء الاصطناعي أو التصرف وكأنه غير موجود.
ودعا إلى استخدامه والاستفادة منه، مع ضرورة فهم حدوده وعدم السماح له بأن يحل محل الإنسان.
لماذا عاد الجدل حول الذكاء الاصطناعي في الأدب؟
تأتي تصريحات جاينادا في وقت يشهد فيه الوسط الأدبي الفرنسي نقاشًا حادًا بشأن استخدام الذكاء الاصطناعي في تأليف الكتب.
فقد أثارت قضية الكاتب الكندي الهايتي تيليسون أورليان جدلًا واسعًا، بعدما استبعدت الأكاديمية التي تمنح جائزة غونكور روايته «كان ذلك أو الموت» من القائمة الطويلة للجائزة، وسط اتهامات باستخدام الذكاء الاصطناعي على نطاق واسع في إنتاج النص.
ونفى أورليان أن تكون الآلة قد كتبت أي جملة في روايته. لكن دار النشر الكندية «بوريل» أعلنت لاحقًا أنها توصلت إلى أدلة جديدة على استخدام الذكاء الاصطناعي، وقررت إنهاء تعاونها معه.
وأعاد فوز جاينادا بالجائزة، رغم إعلانه استخدام التكنولوجيا، طرح تساؤلات حول الحدود الفاصلة بين الاستعانة بالذكاء الاصطناعي في البحث والتجريب، وبين الاعتماد عليه في إنتاج النص الأدبي نفسه.
كما أثار اختلاف التعامل مع الحالتين انتقادات على مواقع التواصل الاجتماعي، إذ تساءل بعض المستخدمين عن مدى اتساق المعايير التي تحكم استخدام الذكاء الاصطناعي في المسابقات الأدبية.
رواية عن جريمة قتل غامضة في باريس
فاز جاينادا بجائزة غونكور في 3 نوفمبر 2026 عن روايته «المجهولة على رصيف جافيل».
وتتناول الرواية جريمة قتل لم تُحل، وقعت في باريس عام 1949، وراحت ضحيتها شابة من منطقة بريتاني تُدعى لويز كانسو.
ويعيد الكاتب بناء تفاصيل القضية من خلال الوثائق والأرشيف والتحقيقات، في عمل يمزج بين السرد الأدبي والتحقيق في جريمة قديمة.
وحصل جاينادا على ستة أصوات من أعضاء لجنة التحكيم، مقابل ثلاثة أصوات لمنافسه سيلفان برودوم.
أين تنتهي مساعدة الذكاء الاصطناعي وتبدأ الكتابة الآلية؟
تكشف تجربة جاينادا عن سؤال أصبح أكثر إلحاحًا في عالم الأدب: هل يؤدي استخدام الذكاء الاصطناعي في البحث أو التجريب أو إضافة جملة إلى النص إلى انتقاص قيمة العمل؟
لا توجد إجابة واحدة يتفق عليها جميع الكتّاب والناشرين والقراء.
لكن هناك فرقًا مهمًا بين كاتب يستخدم التكنولوجيا لتوسيع بحثه أو اختبار فكرة، وكاتب يعتمد عليها لإنتاج النص الذي يقدمه باسمه.
وتبقى الشفافية بشأن طبيعة الاستخدام وحجمه عنصرًا أساسيًا في هذا النقاش، خصوصًا عندما يتعلق الأمر بجوائز أدبية تحتفي بالإبداع البشري.
أما جاينادا، فيرى أن الحل ليس رفض التكنولوجيا، بل تعلم استخدامها دون أن تسمح للآلة بأن تحل محل الكاتب.
لي سو يون: مهمة الأدب ليست تغيير العالم.. بل فهم الإنسان
أعمالها نُسبت إلى ويليام موريس.. كيت فولكنر تستعيد مكانتها بعد أكثر من قرن
أين اختفى قبر مي زيادة؟ لغز جديد يحيط بمدفن أديبة الشرق في القاهرة
لوحة لفان غوخ تظهر بعد 60 عاماً.. و180 مليون دولار في انتظارها
